La comparación visual es a la infografía lo que la metáfora a la poesía. La herramienta más básica y a la vez la más efectiva. Una buena comparación visual tiene infinitamente más fuerza que cualquier dato que se pueda dar en cifras. Da contexto, llama la atención sobre el problema y da una información valiosa. Por ello, empiezo con este post una serie de grandes comparaciones, que demuestran que mostar es casi siempre, mejor que decir.
Tim Broderick, Daily Herald. Las fichas azules muestran el dinero que gana el estado de Illinois gracias al juego, las fichas rojas, el dinero que destina a programas contra la ludopatía.
El Telegraph Media Group (Daily Telegraph, Sunday Telegraph y Telegraph Online) ha anunciado la contrtatción de Michael Agar como máximo responsable de infografía. Michael es una de las cabezas visibles de la infografía británica, y su trabajo en The Independent on Sunday (el cual deja ahora) y The Observer es bien conocido y reconocido.
No hay duda que con este movimiento el Telegraph hace visible su idea de apostar claramente por la comunicación visual . Y Michael es la persona indicada para ello. No lo conozco en persona, aunque si que he habaldo con él varias veces, ya que ambos trabajamos como consultores de infografía para InnovAtion. A pesar de ello, puedo considerarlo en cierto modo uno de mis 'maestros' en estos de los gráficos, ya que en esas breves charlas he podido aprender mucho de simples detalles.
Son buenas noticias, para todos. Para Michael, para el Telegraph e incluso para la infografía inglesa, ya que el mercado da muestras de que los gráficos van a jugar un papel importante en el futuro inmediato de la evolución de la prensa de las islas. Habrá que echar un buen ojo, ya que el Reino Unido está en condiciones de vivir todo un 'Renacimiento' de los gráficos. ¡Felicidades (a todos)!
La Sociedad Intermaericana de Prensa concedió estos días los Premios SIP a la excelencia periodística. Dentro del capítulo de Infografía, los galardonados fueron El Tiempo de Bogotá y El Comercio de Lima.
El Tiempo triunfó con un gráfico sobre la toma del Palacio de Justicia de la capital, hecho del que se cumplen 22 años. Podéis acceder al mismo aquí o sobre la imagen. El jurado valoró que fuese "un buen trabajo que mezcla fotografía, diseño y dibujo. Describe pasada varias décadas y con rigor de reconstrucción histórica un hecho que aún guarda actualidad en Colombia". Limpio, claro y completo.
Por su parte, el premio de El Comercio llegó gracias al reportaje que realizaron sobre Machu Pichu y del que ya hice un post aquí mismo. En este caso, el jurado se decantó por esta obra "por su detallada y precisa infografía multimedia sobre Machu Picchu, Perú, en la que se puede realizar un recorrido virtual por los principales atractivos de esta ciudadela en 3D, incluye fotos panorámicas, diseños e ilustraciones". Podéis acceder al gráfico haciendo clic sobre la imagen.
Felicitaciones a mabos por unos premios más que merecidos. Y gracias a Alejandro Rojas por el aviso.
La infografía da información, datos, no opinión. ¿Seguro? En la Facultad siempre se decía que la objetividad es imposible, pero es un ideal al que tender. Que simplemente al elegir qué información se da y cuál no ya se está siendo subjetivo. La infografía tampoco se libraría de eso. Pero hay pasos más allá. Hace poco sabíamos que Charles M. Blow volvía a The New York Times para ser columnista infografico. En la misma sección de opinión no sólo hay gráficos que opinan, si no también ilustraciones (o lo que sea, igual da) que explican, como esta vista en Innovations in Newspapers.
Y hay otro paso más allá. Las crónicas pueden ser infográficas. Hace unas semanas, en un ejemplar del NY Times abandonado en la redacción (algo no habitual, hacerse con uno, sobre todo un domingo, puede llegarte a costar una parte de tu cuerpo) pude ver como Andrew Kuo explicaba, a través de tartas, barras y otros medios, cómo recordaba él el Festival Lollapalooza al que acudió en 1992, y qué le habían parecido las actuaciones.
Ahora descubro en Cool Infographics que no fue un hecho aislado. Kuo ya es un habitual valorando los festivales veraniegos.
Como para ir al periódico y decir 'esto no es un gráfico'
Proyección de Mercator. Los círculos rojos muestran la deformación
Desde que el mundo es redondo (ligeramente achatado por los polos) y el papel plano, para realizar mapas ha habido que realizar proyecciones para el papel. Una de las más famosas es la de Mercator (arriba). Sin embargo, el llevar la esfera al papel siempre implica deformaciones, como se ve arriba, dónde la zonas más australes y septentrionales crecen. En Público usamos la proyección Miller.
Proyección de Miller. Sigue sin ser exacta, pero un poco menos.
Sin embargo, hay quien asegura que estas proyecciones son 'injustas' y favorecen, engrandeciendo, a los países del norte empequeñeciendo a los del sur, y echando más leña al fuego de las desigualdades (curioso planteamiento). Ellos apuestan por la proyección Peters.
Proyección de Peters. La deformación horizontal se compensa con deformación vertical.
En un capítulo de 'El Ala Oeste de la Casa Blanca' se planteaba el uso de este mapa. (En inglés)
Sin embargo, la polémica no queda aquí. En España, incluir las islas Canarias en el mapa es un problema, ya que quedan muy desplazadas del mapa y se les suele representar en una caja en el huec que deja la forma de la península.
Aunque la ubicación real sea la esquina inferior izquierda de este mapa. Necesidades prácticas del ahorro del espacio.
En Público existe una sección llamada Cartas con Respuesta en la que Rafa Reig contesta cada día una carta de un lector que escribe al periódico. Pues bien, en la carta de hoy, el lector pedía que se ubicara Canarias en su lugar real en el mapa del tiempo, en un émulo de la llamada de la justicia de los defensores de la proyección Peters:
Sería razonable que en el mapa del tiempo que ustedes ofrecen las Islas Canarias se ubiquen donde realmente están, frente al Sáhara. No parece lógico que a la distancia ultraperiférica de Canarias se le sume la desubicación geoespacial.
La respuesta no merece menos la pena por su ironía (pongo sólo un extracto, para verla completa, pinchar aquí)
Ante una situación tan grave, ¿qué podemos hacer? Lo primero, denunciarlo, como usted hace con valentía y sin miedo a las represalias. Lo segundo, actuar con contundencia. Ya he propuesto a los mandamases de Público que la información meteorológica se dé con un mapamundi. ¿Cómo va el lector a ubicar las Canarias si no es consciente de a qué distancia se encuentran de los casquetes polares? ¿No es engañoso, manipulador y antidemocrático que los lectores no puedan saber cuál es la relación de tamaño entre las Canarias y Madeira, por ejemplo? El problema es, como usted no ignora, que la Tierra es redonda, mientras que los mapas son planos. Representar un objeto tridimensional en un dibujo de dos dimensiones nunca es inocente: pruebe a pinchar una pelota y estirarla en una mesa, ya verá como no es tan fácil. ¿Qué proyección debemos utilizar para no inducir a engaño en los lectores? ¿La de Mercator, Winkel-Tripel o Peters? ¿Cuál hará más justicia a la situación y dimensiones reales de las Canarias?
La fuerte apuesta por los gráficos de esta revista brasileña tiene su reflejo en las prácticas publicitarias en sus páginas.
1. Una de ellas es la de patrocinar los gráficos. Un pequeño anuncio en la esquina inferior derecha y una tira en la entrada del gráfico valen para hacerlo. En la esquina superior derecha se avisa de que se trata de una página patrocinada.
Mito resuelto gracias a Listerine. Típico patrocinio de tv o radio, en revista
2. No sólo hay secciones patrocinadas. Uno de los grandes anunciantes del pais, la petrolera Petrobras, también es un sponsor habitual. Con una pequeña tira en la esquina superior izquierda y con el detalle de colocar su marca en el surtidor de gasolina que aparece en la página.
Product Placement y uso de los colores de la compañía anunciante
3. Y el tercer paso: tres anuncios en la misma página. Tira nada discreta en la esquina superior izquierda y anuncio en la inferior derecha. Para rematar, product placement nada disimulado, con los analgésicos en la mesa de uno de los trabajadores.
Un tema adecuado para un anunciante de analgésicos (dolores en la oficina) y gráfico casi en blanco y negro para que el anunciante destaque.
Algunos se llevarán las manos a la cabeza. Otros verán a los gráficos como un ejercicio rentable, además de informativo. Otros, publicidad invasiva, pero menos molesta que las páginas completas. Aberración o solución, será algo que seguramente veamos cada vez más.
ACTUALIZACIÓN En un comentario en la entrada, Alessandra Kalko, editora de Arte de Super Interessante nos acalara algo más el tema:
Lo que aparece en estas páginas no son en realidad gráficos patrocinados, si no anuncios que intenan aproximarse al lenguaje de la revista para acercarse al lector. Es una práctica que ha generado mucha discusión dentro del medio periodístico. Esas páginas son llamadas 'publieditoriales'. Se hace un trabajo para 'apadrinar' esas páginas e intentar dejar más claro al lector que es un anuncio.
Yo les llamo patrocinadas en cuanto que existen textos como 'Otro mito resulto gracias a Listerine', lo cual es un tipo de patrocinio y, como digo también en comentarios, me parece una idea genial para el anunciante. Hacerlo o no depende del medio. Y bien es cierto que está indicado que es publicidad: fijáos en la esquina superior derecha.
Ahora que por todos lados se escucha que la prensa está en crisis, muchos apuestan por la infografía como posible salvadora. Muchos están empezando a apostar fuerte por lo visual es estos tiempos de vacas flacas, y el infografista cotiza al alza.
Cómo escoger su religión, Super Interessante
Sin embargo, en Brasil, dos de las revistas más exitosas del país (Super Interessante y Mundo Estranho) llevan tiempo ofreciendo un producto en el que la infografía es la principal protagonista. Pocas páginas están libres de gráfico o ilustración, apostando por todo tipo de lenguaje visual.
Mundo Estranho explicando datos de inflación a preadolescentes
Cada una tiene su público. Mientras Mundo Estranho se enfoca a lectores de 12-13 años, Super Interessante tiene un perfil algo más adulto. Por ello, los estilos, los temas o las metáforas usadas son diferentes. Pero siempre siguiendo el mismo fin: explicar. Conseguir que los chavales aprendan lo mismo que pueden aprender de un libro de texto, pero por voluntad propia e incluso a cargo de su propia paga semanal.
Tras clásicos del propio medio como 'Metro do Rock', Super Interessante se atreve con el Metro de la Ciencia
Al frente de la infografía de ambas se encuentra una estrella de las clásicas, Luiz Iria. Un hombre al que no le deben caber en casa los premios Malofiej.
Las diferencias entre la organización policial brasileña y estadounidense, en Super Interessante
No son únicas en el mundo. La misma National Geographic Kids sigue un esquema muy parecido. Sin embargo, en España, revistas del mismo ramo centran su apuesta en el Photoshop bizarro, la imagen usada más para sorprender y llamar la atención que realmente para explicar. Porque esa es la verdadera finalidad de los gráficos. Explicar. Hoy día, ya tenemos la televisión, radio e internet poniéndonos al día de cuáles son las noticias. El periódico impreso debe centrarse en explicar esas noticias para diferenciarse. Y por eso los gráficos van ganando terreno. Aunque todavía haya muchos sitios en los que no sea así.
La noticia de la semana, mes, verano o año en el mundo del diseño de periódicos es el rediseño del Sunday Times. A algunos, como Juan Antonio Giner (de cuyo blog saqué estas imágenes) o Mario García lanzan al aire sus elegios al español Al Triviño, encargado del proyecto. Otros, como su competidor en The Guardian, Mark Porter, se muestra muchísimo menos efusivo.
Desde aquí no puedo seguir mucho The Times ni su edición dominical, por más que me gustaría por la casi idolatría que siento por la prensa inglesa. Sin embargo, el hecho de ver dos grandes gráficos entre las página que venden este relanzamiento me llena de alegría, por más que la apuesta no sea para volverse locos, muestra una intención. Si es ciertamente una apuesta o flor de un día, el tiempo lo dirá.
Inglaterra no es precisamente de los países que más hayan apostado ultimamente por la infografía a pesar del histórico papel que han jugado sus compatriotas en este género desde que Peter Sullivan trajera a Europa esta disciplina que, al fin y al cabo, es gracias a la que llevo el pan a casa. Los triunfos de The Guardian en el último Malofiej, la labor de la gente de la web de la BBC o de Michael Agar en IOS y esta aparente intención de la empresa de Murdoch de mirar a la infografía parecen augurar buenos tiempos para los gráficos en los dominios de la Reina Isabel II. Ojalá sea así.
PD. En Cuatro Tipos dedican un gran post al nuevo estilo de gráficos del Sunday Times (hace unos días dije que Charles M. Blow colaboró en el libro de estilo, sin embargo él mismo me ha escrito para corregirme y decirme que no fue así, que simplemente hizo una pequeña consultoría que acabó hace unos meses. Perdón por el error). El estilo de los gráficos online fue ideado por un gaditano ilustre como Rafa Höhr y el exjefe de uno, Manolo Romero, ex jefe de gráficos de Diario de Sevilla. Cuando tiras tan alto, está claro que tu apuesta por los gráficos va en serio. Una alegría más.
El departamento de infografía de este diario salvadoreño nació en 1999, integrado por tres personas, pero hasta este año no se comenzaron a establecer las bases estilísticas y de género de las infografías.
Actualmente, el editor gráfico Óscar Corvera, que ya ha tenido alguna colaboracion gloriosa en este blog, asiste a la reunión editorial de todas las mañanas para pautar oportunidades del día o de temas de adelanto, según nos narra Enrique Contreras, jefe de conceptos Visuales del Grupo Dutriz (al que pertenece La Prensa Gráfica). A parte de esto el departamento propone, investiga y ejecuta temas propios. Muchos de ellos hacen que la parte editorial se interese y acompañé con una historia o reportaje.
Los géneros que más se manejan son la infografía judicial (crímenes, asaltos, choques), la deportiva, ecológica, tecnológica, económica, política, arqueológica, histórica, salud e investigación (vamos, casi todo tipo de gráficos). Actualmente el área está integrada por cinco personas, dos de ellos con estudios de periodismo, y con el objetivo cercano de fusionar a los dos infografistas de la edición online al departamento (bendita unificación que a todos nos debe llegar).
También están iniciando los primeros pasos en el campo de la infografía comercial en equipo con la dirección de negocios del Grupo. En el palmarés, dos premios SIP y cuatros premios de la SND. Se dice pronto.
Casi todo es graficable, bien pensado. Un ejemplo maravilloso es el trabajo de Stefanie Povec con la novela 'En la Carretera' de Jack Kerouac. Graficando todo tipo de detalles del libro. Un ejemplo, es el mostrado arriba, en el que se analiza la longitud de las frases del libro. Pero no sólo eso, hasta el ritmo del libro puede convertirse en infografía, analizando los signos de puntuación (abajo).
Algunos lo calificarán de frikada, pero es una frikada de las que, a mí, me encantan.
El Telegraph Media Group (Daily Telegraph, Sunday Telegraph y Telegraph Online) ha anunciado la contrtatción de Michael Agar como máximo responsable de infografía. Michael es una de las cabezas visibles de la infografía británica, y su trabajo en The Independent on Sunday (el cual deja ahora) y The Observer es bien conocido y reconocido. 
