Los que vienen

No es ni la primera ni la segunda vez que hablo de los monstruitos que está gestando Alberto Cairo en Chapel Hill, pero hay que seguirles la pista porque es impresionante ver lo que pueden hacer unos estudiantes que aún siguen en la Facultad con sus trabajos de clase. Trabajos que dan más de una vuelta a muchos medios profesionales. Tanto es así que a veces han llegado a ser premiados en competiciones profesionales de gráficos e incluso reconocidos entre los mejores sitios web por Time Magazine.
Pues bien, la nueva hornada no decepciona, si no todo lo contrario. A través delTwitter de Alberto Cairo (@albertocairo) pueden irse siguiendo algunos de estos ejemplos.


A Ellen Mignoni podemos considerarla un caso avanzado, ya que este es un trabajo de postgrado. Pero la pieza multimedia que elabora (TODO el contenido es suyo) no tiene desperdicio.


Monica Ulmanu presenta este proyecto en clase. No está terminado y faltan cosas como la precarga, pero como el propio Cairo se pregunta, ¿qué nota se merece un estudiante que trae este trabajo?


Iré colgando más a medida que vayan saliendo. Pero si queréis seguir mirando, aquí tenéis algunos ejemplos anteriores. Más no vale irnos poniendo las pilas. Los jóvenes llegan pisando fuerte.

Consejos que me dieron nada más empezar en esto

Mi primer trabajo, más allá de las prácticas de verano, fue en La Voz de Galicia, donde coincidí con un gran equipo comandado por Xoán González. Él me dio algunos consejos muy simples que siempre he tenido presente en esto.

1. Rigor total
Durante el desastre del Prestige no se colocaba una mancha de petróleo de la que no se supieran las coordenadas exactas. Esos días La Voz de Galicia se convirtió en la referencia para el resto de medios españoles.
Totalmente contrario a frases que he oído en otros medios: "Si sólo pudiéramos poner lo que sabemos seguro no podríamos llenar los periódicos". Escandaloso.



2. A partir de seis unidades, la gente deja de contar
Comparar con 150 o 2.000 campos de fútbol no vale para nada, la gente simplemente imagina una extensión muy grande en ambos casos, pero no se hace una idea real. Como máximo, seis unidades de algo para comparar, y comparar con algo unitario es preferible. Mejor 'del mismo tamaño que España' que '90 veces el tamaño de Cantabria', por poner un ejemplo.

3. Cuidado con lo que señalas
No vale de nada señalar cosas en un cuerpo, por ejemplo, para 'ilustrar' algo. Eso de que haya una enfermedad que produce 'malestar general' y lo señalemos con una flecha al estómago del muñeco no aporta nada. Podría estar en la pierna. O un coche al que lanzamos una flecha al capó con la leyenda 'Precio asequible'.
Ejemplo erróneo: Sudoración, debilidad o sensación de cansancio señalados en la espalda. ¿Por qué?




4. Contención cromática
En La Voz había dos colores en el libro de estilo. Una suave (ocre claro) y otro para destacar (rojo). Lo que se pudiera hacer con esos colores y tonos suyos se hacía con ellos y ninguno más. A veces podía parecer un tanto espartano, pero se creaba un código muy claro para el lector y era fácilmente convertible blanco y negro.

Fueron muchos más. Pero estos me quedaron grabados a fuego.

Ya estamos aquí

Hoy ha nacido lainformacion.com. Como diría un amigo, el nuevo medio que-me-da-de-comer. La parte de gráficos aún es muy sencilla y embrionaria. Nuestro objetivos comenzarán a cumplirse a finales de año (más o menos, de momento hemos cumplido el 23%) y esto es sólo un avance de lo que queremos ser. Se aceptan todo tipo de críticas, que hay que mejorar.

El planteamiento de lo que queremos que sean las Nuevas Narrativas en este medio parte del mismo nombre: no sólo son gráficos, son maneras de contar historias más allá del texto, la foto y el vídeo. Sin prejuicios. Hay gráficos que se reproducirán como vídeos, otros que se basarán en bases de datos, otros lineales, otros muy sencillos... No intentaremos traducir las historias a gráficos, si no contarlas de la mejor manera posible.

Mantras. Alberto Cairo

El profesor de Chapel Hill abre un nuevo capítulo en al discusión sobre el Peter Sullivan. Estemos de acuerdo o no con él, deja frases que (creo) nadie podrá rebatir:

"El problema, que es también un problema grave en la infografía de prensa desde sus orígenes, surge cuando la mencionada ambición estilística se antepone a nuestros objetivos centrales como comunicadores: facilitar la comprensión y la exploración de los datos; ser fiables, rigurosos, precisos; no permitir que la técnica sea una barrera entre el mensaje y el lector, sino un canal que conduzca el primero al segundo."

Otras que dan que pensar:

"Es de esperar que en los próximos meses asistiremos a una invasión de formas visuales de aspecto chocante, después de que se haya interiorizado el mensaje de que para estar a la moda es necesario presentar los datos de la manera más enrevesada posible, siempre que sea con el pretexto de usar alguna herramienta de última generación."

Y otras que creo que hay que tener presente:

"No podemos olvidar a quién nos dirigimos si trabajamos en un diario o revista de información general: no a audiencias especializadas a las que podamos suponer un sólido conocimiento de los códigos usados para plasmar los datos, sino a públicos variados. Es necesario desafiarlos, sí, no tratarlos como a débiles mentales a base de descender por sistema al mínimo común múltiplo ("mi lector no entiende los diagramas de dispersión": paparruchas), pero sin ir demasiado lejos demasiado rápidamente.

Y para apoyar sus posturas pone dos ejemplos de tecnología bien entendida: las bajas de Irak y los datos de inmigración.

El artículo completo a vuestra disposición.

Los Pulitzer de periodismo

Hoy me voy a dejar llevar (demasiado) por la deformación profesional. Aquí tenéis la lista de los premiados con un Pulitzer este año. Os contaré algunas de las categorías: crítica, escritura de editoriales, ilustración editorial... Y, como cabe esperar, nada de infografía. Estamos hablando de periodismo, y no estamos premiando nada de vídeo, o audio, ni gráficos. Sólo texto y fotos. Se han premiado trabajos online y a medios como Politico, lo que hace ver que no es que estemos hablando de unos premios anclados en el pasado. No he logrado encontrar si alguna vez se ha premiado trabajos de gráficos o algún infografista. Quizá me estoy pasando y ningún gráfico ha merecido este año ser reconocida como alguna de las piezas periodísticas más interesantes. Pero si existen categorías de fotografía e ilustración, ¿por qué no gráficos?.

50 grandes gráficos según Francesco Mugnai

Los hay que me gustan más y que me gustan menos, pero desde luego tiene un poco de todo para echar un buen vistazo... Pulsad sobre la imagen para acceder al post.

Me lo chivó Armando Sotoca

Life Magazine, hace 97 años

Este gráfico cumple esta semana 97 años...



Via Microsiervos

Descripción visual de la visión poética

Así explica visualmente el escritor español Manuel Rivas la visión poética



Está en gallego. Águia es Águila y Arcea es la Becada (una tipo de ave). El águila es una rapaz que tiene una visión muy enfocada en un punto para cazar, la becaada es otro tipo de ave, una presa, que tiene una visión más periférica para poder escapar a tiempo.

Me lo pasó Carmen

Mezclando 3d y realidad

¿Cómo hizo The New Paper este gráfico?



Con este muñeco



Y este modelo 3d



La solución en este pool de fotos de Parka

Me lo contó Michael Stoll.

Mantras: Joe Lertola

Cuando aún era alumno colaborador en los Malofiej en mis año de Universidad alucinaba viendo a 'los mayores' de la profesión pasar ante mis ojos. Más sorpresa me llevé cuando comprobé que 'mis mayores' tenían a sus propios ídolos por allí. Yo tenía a José Juan Gámez, entonces Director de Arte de Recoletos, y uno de esos años él estaba encantado de poder charlar con Joe Lertola, entonces parte del trío con Ed Gabel y Joe Zeff en Time (en los buenos tiempos de la infografía de Time). Ellos eran los grandes genios del 3d cuando el 3d estaba empezando a extenderse.



¿A qué viene todo esto? A que hace poco me volví a acordar de Joe Lertola cuando alguien (lo siento, no recuerdo quién) me pasó este enlace donde Sarah Slobin le entrevistaba por su faceta cartográfica dentro de una serie de artículos sobre cartografía. Lo mejor es que os lo leaís, pero os dejo un par de frases destacadas. Echad un vistazo a algunos de los mapas, sobre todo para los que crean que lo de aplicar bases de datos a mapas es algo inventado por The New York Times.

"(En Time) quedé impresionado por la artesanía de los viejos mapas de los 40, 50 y 60. Pintaban las montañas con aerógrafo de una manera increíble. Eso me inspiró para añadir dimensión y profundidad a los mapas en los que trabajé"



"Lo primero que intento es presentar la información del gráfico del modo más claro posible. (...) Después intentó aplicar mi idea de lo que creo que quedaría bien"