Mapas colaborativos. Cara y cruz

Google Maps es una herramienta muy fácil de usar, no se necesita ser un profesional para meterle mano. Dentro de la filosofía 2.0 en la que el usuario es también generador de contenido, los mapas colaborativos son realmente fáciles de crear. Esto en principio es bueno, muy bueno. Pero también tiene sus puntos flacos.

Ocurrió por ejemplo con el mapa de casos de gripe porcina (o nueva, o A) al que tanto bombo se le dio. Cualquier ciudadano del mundo podía incluir un caso. El problema: uno veía estornudar a su vecino y lo metía en la lista, aumentando la alarma. Además, algunos colocaban casos sospechosos, pero no era tan fácil que luego los borrasen cuando se descartaban. A los dos días el mapa ya era obsoleto, confuso y alarmista.


View 2009 H1N1 Flu Outbreak Map in a larger map

Ahora, aún con fallos, ha habido correcciones y está bastante mejor. Pero ha dejado de ser colaborativo, o al menos las colaboraciones no son muy intuitivas. Yo al menos no he podido hacerlas.

Sin embargo, en otros casos se puede pedir ayuda a los lectores y que un medio (o una organización) actúe como filtro. Es el caso de este mapa de vertederos de La Voz de Galicia.



El mapa totalmente abierto tiene otros problemas. Un ejemplo lo tenéis en esta misma página, arriba a la derecha. Cualquiera puede introducir sus datos en el mapa de infografistas. Nosotros trabajamos con ordenadores, software, cartografía... Si cometemos errores en ello, imaginaos un lector medio. Aún así hay problemas con el mapa cada dos-tres días: gente que sin querer borra las instrucciones, algunos medios, los convierte en otras cosas (alguien se cargó todos los infografistas de España y los convirtió en localizadores de almacenes de aceite de oliva...), o añade 200-300 marcas vacías.

Defiendo a capa y espada la participación del lector, creo que es de gran ayuda. Pero si ofrecemos contenidos hechos por profesionales hay que añadir profesionalidad: a modo de filtro que compruebe que los datos sean reales, que no se repiten o que se meten bien, o como ayuda con el software, o como sea. Pero no podemos pedir al lector que trate la información como la trata un profesional. No es por mala intención, incluso en muchos casos harán cosas mejor que algunos profesionales, pero al fin y al cabo tampoco todos tienen el tiempo y el conocimiento de alguien a quien paguen por ello.
Sí al periodismo ciudadano y a la colaboración. No a esperar que los contenidos nos los hagan otros y nos olvidemos de ellos.


NOTA: Ha sido escribir este post y alguien ha borrado (supongo y espero que sin querer) gran parte del mapa de infografistas. Si a alguno se os ve bien, por favor avisadme...

Cierra Portfolio

Condé Nast edita revistas como Vogue, GQ, Wired, Vanity Fair, The New Yorker... A muchos de nosotros nos sonaba más por Condé Nast Traveler, donde John Grimwade ha realizado un fantástico trabajo como jefe de infografía durante años. John también estuvo en lanzamiento de otra revista del grupo, Portfolio, que acaba de anunciar su cierre.

La verdad es que es un cierre que me da especial pena, porque me encantaba la línea de sus gráficos online. Sencillos, claros, con la información como guía, algunos sabiendo usar muy bien el impacto visual...

De hecho este gráfico ya ha aparecido varias veces en este blog...



Y siempre me ha gustado el concepto de Quiz de actualidad semanal que incluían...



No todo era de altísima calidad, había también algunos gráficos que, en mi opinión, no entraban dentro del gusto y clase que se esperaba de una revista del estilo.



Pero aún así sigue entristeciéndome esta pérdida. al menos espero que no borren su web y pueda seguir dando algún paseo ocasional por su sección multimedia.

Los que vienen

No es ni la primera ni la segunda vez que hablo de los monstruitos que está gestando Alberto Cairo en Chapel Hill, pero hay que seguirles la pista porque es impresionante ver lo que pueden hacer unos estudiantes que aún siguen en la Facultad con sus trabajos de clase. Trabajos que dan más de una vuelta a muchos medios profesionales. Tanto es así que a veces han llegado a ser premiados en competiciones profesionales de gráficos e incluso reconocidos entre los mejores sitios web por Time Magazine.
Pues bien, la nueva hornada no decepciona, si no todo lo contrario. A través delTwitter de Alberto Cairo (@albertocairo) pueden irse siguiendo algunos de estos ejemplos.


A Ellen Mignoni podemos considerarla un caso avanzado, ya que este es un trabajo de postgrado. Pero la pieza multimedia que elabora (TODO el contenido es suyo) no tiene desperdicio.


Monica Ulmanu presenta este proyecto en clase. No está terminado y faltan cosas como la precarga, pero como el propio Cairo se pregunta, ¿qué nota se merece un estudiante que trae este trabajo?


Iré colgando más a medida que vayan saliendo. Pero si queréis seguir mirando, aquí tenéis algunos ejemplos anteriores. Más no vale irnos poniendo las pilas. Los jóvenes llegan pisando fuerte.

Consejos que me dieron nada más empezar en esto

Mi primer trabajo, más allá de las prácticas de verano, fue en La Voz de Galicia, donde coincidí con un gran equipo comandado por Xoán González. Él me dio algunos consejos muy simples que siempre he tenido presente en esto.

1. Rigor total
Durante el desastre del Prestige no se colocaba una mancha de petróleo de la que no se supieran las coordenadas exactas. Esos días La Voz de Galicia se convirtió en la referencia para el resto de medios españoles.
Totalmente contrario a frases que he oído en otros medios: "Si sólo pudiéramos poner lo que sabemos seguro no podríamos llenar los periódicos". Escandaloso.



2. A partir de seis unidades, la gente deja de contar
Comparar con 150 o 2.000 campos de fútbol no vale para nada, la gente simplemente imagina una extensión muy grande en ambos casos, pero no se hace una idea real. Como máximo, seis unidades de algo para comparar, y comparar con algo unitario es preferible. Mejor 'del mismo tamaño que España' que '90 veces el tamaño de Cantabria', por poner un ejemplo.

3. Cuidado con lo que señalas
No vale de nada señalar cosas en un cuerpo, por ejemplo, para 'ilustrar' algo. Eso de que haya una enfermedad que produce 'malestar general' y lo señalemos con una flecha al estómago del muñeco no aporta nada. Podría estar en la pierna. O un coche al que lanzamos una flecha al capó con la leyenda 'Precio asequible'.
Ejemplo erróneo: Sudoración, debilidad o sensación de cansancio señalados en la espalda. ¿Por qué?




4. Contención cromática
En La Voz había dos colores en el libro de estilo. Una suave (ocre claro) y otro para destacar (rojo). Lo que se pudiera hacer con esos colores y tonos suyos se hacía con ellos y ninguno más. A veces podía parecer un tanto espartano, pero se creaba un código muy claro para el lector y era fácilmente convertible blanco y negro.

Fueron muchos más. Pero estos me quedaron grabados a fuego.

Ya estamos aquí

Hoy ha nacido lainformacion.com. Como diría un amigo, el nuevo medio que-me-da-de-comer. La parte de gráficos aún es muy sencilla y embrionaria. Nuestro objetivos comenzarán a cumplirse a finales de año (más o menos, de momento hemos cumplido el 23%) y esto es sólo un avance de lo que queremos ser. Se aceptan todo tipo de críticas, que hay que mejorar.

El planteamiento de lo que queremos que sean las Nuevas Narrativas en este medio parte del mismo nombre: no sólo son gráficos, son maneras de contar historias más allá del texto, la foto y el vídeo. Sin prejuicios. Hay gráficos que se reproducirán como vídeos, otros que se basarán en bases de datos, otros lineales, otros muy sencillos... No intentaremos traducir las historias a gráficos, si no contarlas de la mejor manera posible.

Mantras. Alberto Cairo

El profesor de Chapel Hill abre un nuevo capítulo en al discusión sobre el Peter Sullivan. Estemos de acuerdo o no con él, deja frases que (creo) nadie podrá rebatir:

"El problema, que es también un problema grave en la infografía de prensa desde sus orígenes, surge cuando la mencionada ambición estilística se antepone a nuestros objetivos centrales como comunicadores: facilitar la comprensión y la exploración de los datos; ser fiables, rigurosos, precisos; no permitir que la técnica sea una barrera entre el mensaje y el lector, sino un canal que conduzca el primero al segundo."

Otras que dan que pensar:

"Es de esperar que en los próximos meses asistiremos a una invasión de formas visuales de aspecto chocante, después de que se haya interiorizado el mensaje de que para estar a la moda es necesario presentar los datos de la manera más enrevesada posible, siempre que sea con el pretexto de usar alguna herramienta de última generación."

Y otras que creo que hay que tener presente:

"No podemos olvidar a quién nos dirigimos si trabajamos en un diario o revista de información general: no a audiencias especializadas a las que podamos suponer un sólido conocimiento de los códigos usados para plasmar los datos, sino a públicos variados. Es necesario desafiarlos, sí, no tratarlos como a débiles mentales a base de descender por sistema al mínimo común múltiplo ("mi lector no entiende los diagramas de dispersión": paparruchas), pero sin ir demasiado lejos demasiado rápidamente.

Y para apoyar sus posturas pone dos ejemplos de tecnología bien entendida: las bajas de Irak y los datos de inmigración.

El artículo completo a vuestra disposición.

Los Pulitzer de periodismo

Hoy me voy a dejar llevar (demasiado) por la deformación profesional. Aquí tenéis la lista de los premiados con un Pulitzer este año. Os contaré algunas de las categorías: crítica, escritura de editoriales, ilustración editorial... Y, como cabe esperar, nada de infografía. Estamos hablando de periodismo, y no estamos premiando nada de vídeo, o audio, ni gráficos. Sólo texto y fotos. Se han premiado trabajos online y a medios como Politico, lo que hace ver que no es que estemos hablando de unos premios anclados en el pasado. No he logrado encontrar si alguna vez se ha premiado trabajos de gráficos o algún infografista. Quizá me estoy pasando y ningún gráfico ha merecido este año ser reconocida como alguna de las piezas periodísticas más interesantes. Pero si existen categorías de fotografía e ilustración, ¿por qué no gráficos?.

50 grandes gráficos según Francesco Mugnai

Los hay que me gustan más y que me gustan menos, pero desde luego tiene un poco de todo para echar un buen vistazo... Pulsad sobre la imagen para acceder al post.

Me lo chivó Armando Sotoca

Life Magazine, hace 97 años

Este gráfico cumple esta semana 97 años...



Via Microsiervos

Descripción visual de la visión poética

Así explica visualmente el escritor español Manuel Rivas la visión poética



Está en gallego. Águia es Águila y Arcea es la Becada (una tipo de ave). El águila es una rapaz que tiene una visión muy enfocada en un punto para cazar, la becaada es otro tipo de ave, una presa, que tiene una visión más periférica para poder escapar a tiempo.

Me lo pasó Carmen